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【写作指导】网络小说《写作指南》

2011-3-21 来源:中国作者素材库 网摘加载中...

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前言


笔者将以访谈形式,完成《写作指南》。所有关于网络小说写作的问题均取自网络作者,并将邀请各路高手一一解答,如果你有写作问题,请来写作指南寻找答案。
当写这篇东西时,起点中文网已号称拥有作者八十万。网络写手们前仆后继,场面之壮观,不亚于百万雄师渡长江。想要脱颖而出,难如万军之中取上将首级。
不过不要怕,古语有云:“世上无难事,只怕有心人;只要功夫深,铁杵磨成针……”
想想张良拜师,何其诚心,再想想悬梁刺股,多么刻苦。世上没有无缘无故的成功,而成功是有规律可循的!
成功=智慧+坚持+机会
有智慧的人不代表他可以什么都不做,能不劳而获,相反他们付出的甚至比任何人都多。
有的人以为埋头写书,成为码字机器就能成功,却不知“不写”才是更高的境界。凡事豫则立,不豫则废。智者做事前都会做好充分的准备,达到胸有成竹,须牢记“读书破万卷,下笔如有神”!画竹前,先了解竹;写作前,多读读书。
什么才是真正的智慧,打个比方,南辕北辙大家都知道,一个人乘着马车去南方的楚国,却偏要往北走,背道而弛,他说,因为他的马车很牛b……
也就是说,即使你的智商有250,但方向错了,你就到不了目的地。有智慧的人,除了脑子灵活,还要能把握准方向。
坚持就是踏踏实实,一步一步的走,直到迈向成功。千里之行,始于足下,不积跬步,无以至千里。如果成功需要1000步,哪怕你走了999步,停下来,都是失败。
没有坚持,绝无成功,坚持让机会长在!为此,再打个比方,现代点的:如果你去摸彩票,天天去摸,天天不中,有一天,你痛下决定,再也不碰彩票了,那你永远也中不了奖。但你一直摸下去就会一直存在中500万的机会。谁也无法肯定谁会是下一个500万中奖者,但一定不是手里没彩票的人。
谋事在人,成事在天,如果你不动脑,不努力,就不能怪自己命不好!
来吧,让我们一起成功吧!
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问:能否谈谈您对于网络小说的看法?(编号:01)
楼心月:小说,我认为就是以文字形式把人物放到特定的环境中来演绎故事,简单的说就是以文字讲故事。
按照篇幅长短,常分为长篇小说、中篇小说、短篇小说。
网络小说具备如下特点:①长篇,②互动性强,③快餐文学,④创作门槛低。
①现在流行的网络小说,通常为长篇小说,因为网络小说主要靠网络vip订阅挣钱,只要能保持良好的订阅,写得越长挣钱越多。
②网络小说开设的读者投票功能,评书区,为的就是加强作者与读者之间的互动性,很多作者会根据读者的意见及时来调整小说的走向,使其更受读者欢迎,订阅增加,收入更高,这是传统小说无法比拟的。
③所谓快餐文学,一指更新快,二是质量不高。上网看书比阅读实体书来得快(因为实体书要花钱,而且比猪肉还贵,网络小说公众版不需要钱,想看就看)读者读得快,就得逼作者发得快,发得快了,于是质量大多降低了。有的人问,我写不快怎么办呢,难道就不能写了?不,你可以先存稿,再发。
④现在上网的人越来越多了,群众基础也越发广泛,中小学生在网络游戏的熏陶下,上网比那些70前的“老古董”精多了。如今网络小说的格局是:70、80后看他们看的小说,大学生看大学生的,中学生看中学生的,小学生看小学生的,老古董呢?没得看……专门写给小学生看的网络小说,你就不需要装b,装深邃,文化达到中学水平,就可以在小学生面前充大神了,毕竟小学不懂e=mc2,你只要告诉他们mcdonald's就行了。
例如你写道,主角天天吃麦当劳,觉得很不爽,小学生读者一看,乖乖,哥哥我一个月才吃一次麦当劳,你真是身在福中不知福,太yy了吧。而跟小学生去谈那些成年人的餐饮,服装品牌等,这样的装b,他们未必有感觉,比如烽火的小说,我认为不适合小学生看。
如今未成年人写网络小说已经屡见不鲜,象“小明教主”这样的传说将越来越接近现实(我并没有贬低网络小说的意思,只是反映客观现象),如何定位网络小说的市场,就看你自己的了。
结语:写网络小说,要抓住其特点去写,不要跑偏。

撒冷:我觉得网络小说,说白了就是一种消遣,一种休闲物

注:
楼心月:墨者创始人.
撒冷:起点白金作者.代表作有《苍老的少年》《yy之王》 《天擎》 《诸神的黄昏》

 

问:写小说包含哪些要素?(编号02)
楼心月:通常小说有三要素:人物,故事情节,环境(自然环境和社会环境)。
不过从写作角度而言,我建议将写小说分为两大要素:设定与内容。
如果把小说比作一棵大树,小说的设定就象大树的树干,而小说内容,如同其繁茂的枝叶,
小说设定也如造房子时奠基,结构,用料那么重要,如果设定不好,就会搞出豆腐渣工程,经不起折腾。
小说设定主要包括:①故事大纲 ②人物设定  ③环境设定
小说内容主要包括:④故事叙述 ⑤人物刻画  ⑥环境描写
注:关于写小说方面,没有什么固定的教材,也没有多少成规,名词。以上6个分类,是本人提出的划分概念,所以后面将会逐一解释清楚。





撒冷:首先,我想,我们在这里谈论的,一定是我们市场上通常所说的网络小说。
在这个前提下,我认为网络小说的主要元素一共有如下七点。
1、有个性的主角。
很多有文艺情节,或者说自视比较高的作者,总是会有些心结——“我要写个平凡的主角。”“我要写个没那么多奇遇的主角。”
就我个人观点来看,我觉得这真是大可不必,而这样走的作者,坦白说,我也不见到有几个可以成功。
原因很简单,网络文学不是阳春白雪,它本质上不过是个消遣物而已,不必把它看得过高。既然是消遣,那别人来看书,就是要简单的爽快,不会有人到网络小说书站来找《平凡的世界》的。
既然如此,那就没必要非要给主角加上所谓的波折,也没必要故意去刻画他多平凡。当然了,过于流水帐的升级也是不行的。
那么究竟该怎么弄呢?我个人觉得,很简单,主角一定是有某方面特殊才能,或者是某种特殊资本的,不然凭什么是他,不是别人当主角呢?然后,我们一定要给这个主角一个个性,一个非常强烈的个性,这个个性特征是强烈到可以成为特殊符号的,比如特别粗犷,特别老实,特别有心机,怎样都可以,总之,必须有个强烈个性。
这个个性一确立,那么其实后面就好办了,该奇遇奇遇,该怎样怎样,至于挫折,可以根据这个人物的性格自然而然的安排,切忌为了挫折而挫折,不要有非要让读者猜不到你怎么写的怪癖,写出读者猜出来的情节不是什么丢脸的事。
通俗文学最重要的,不是出奇不意,而是情理之中。

2、爱情。
这是一个很重要的元素,但是并不是绝对必要的,很多红文里一堆花瓶,爱情欠奉,一样红。
不过,爱情如果写好了,那也是很赚读者的心的。
爱情是什么?我觉得,说白了,爱情无非是变着法的从一而终罢了。
很多作者认为,主角女人越多越好,其实这只是表象。
出于荷尔蒙的冲动,男性的占有欲固然是一方面。
但是,对于单纯情感的执着,男性其实并不弱于女性。不然,《诛仙》也不会有那么多男fans了。
主角可以有很多女人,可以睡很多女人,但是真正爱的,其实最好是只有一个。
话又说回来,爱情这个元素是个背景式的元素,写爱情的时候,我建议惜墨如金,不要写太多,写多了就烂掉了。
想想《暗战》,爱情戏一共两场半,但是那爱情赚了多少mm的眼泪啊。

3、暧昧关系。
之所以把暧昧跟爱情分开,是因为这两者还是不同的。
爱情是比较单一,而且描写不该太多,占篇幅也不能太多。
暧昧则不同了,暧昧是可以大写特写,猛占篇幅撑字数,而且读者还买单的做法。
跟爱情不同的是,暧昧是多多益善的。
你想想看,一个人的生活里,要遇到多少种类型的女性啊?老师,护士,医生,律师,银行柜台,酒店大堂经理,交通警察,文员,同事,上司,甚至于的士司机。古代的,有公主,郡主,镖师,侠客之类。
如果这所有的每一个女人,都是美女呢?那这个世界多么美好啊?即使是吵一架,即使只是打个照面,你也心旷神怡不是?
既然如此,为什么不放到书里去呢?如果你能让读者感受到这种心旷神怡,你会成功的。
不过,写暧昧有两个问题,我觉得应该注意。
第一,我觉得最好是无限于接近得到,但是最好别得到,因为一旦得到,这个角色的亮色就失去了,基本上后面就不好写了。
第二,每个暧昧角色一定要是不一样的。不管怎么不一样,总是就是要不一样。

4、友情。
我觉得写友情这可能是我们业界最为薄弱的一环。因为现在大家都喜欢写个人英雄主义,主角只有小弟和敌人,没有朋友。我觉得这是很遗憾的,其实一段真正好的友情,也是很能吸引读者的。不过朋友不好写,因为一旦写不好就把主角风采给抢了,喧宾夺主了。
对于这个问题,我个人有三个心得;
第一,朋友的定义是什么?就是跟主角真正平等的人,这种平等不是简单的口头上,而且是社会地位,能力上都接近的人。
第二,朋友之间的关系是可以不断转化的,并不是固定的,不是说非要是朋友,也不是说非要是敌人,他是敌人,对手,朋友之间不断转换者的关系。因为关系一固定,就难写了,要么把他干掉,要么他成为小弟,那也就没法当朋友了。
第三,当朋友的一定要有自己独立的戏,独立的辅线,不能只是围绕着主角。

5、亲情。
亲情戏在我们的业界似乎也不多,一般都是浅尝辄止,不过,这也正常,因为这个东西实在不好写。包括我自己,我也不大会写这个。
原因很简单,亲情是一种天然的,不需要培养的情感。越是自然的情感越是不好写,试问,我们怎么去描述我们到底多么想吃晚饭呢?
不过,对于亲情,我有个大胆的创想。
那就是扭曲着来写,西方古代有个戏剧评论家说过,悲剧的最高境界,就是亲情相残。
如果真要写亲情,并且写出彩来,那最好是写不正常的亲情,简单地说,就是父子相残,兄弟相残。
但是这种相残必须是合理的,符合道德和伦理的,不能是丧心病狂的。而且,我认为最终,子对父,弟对兄,总之,这种下对上的时候,残都只能是个冲动,是个愿望,是牵动着戏往前走的一根绳子,真到了那一刻,是不能下手的。一旦下手,主角的立场就失去了,这会动摇我们中国人骨子里的伦理观念。
比如《阳神》里洪玄机和洪易的关系,就是个很好的范例。

6、自身的成长。
这个就很好理解了,因为这个东西很普遍。
放到打架的书里,就是主角功夫多高了。
放到都市里,就是主角多有钱了。
放到官场文里,就是主角级别多高了。
主角要升级,任何一个写网络小说的人都该知道,但是重点是升级的速度和节奏,这个就实在是要靠天赋和感悟,别人不可以教会了。
一个作者,只要学会这一点,那么其他所有的都不会,也会红。
而我偏偏这一点,无法给大家非常明确的意见,真是惭愧啊。

7、阶段性的成就感。
一个人武功高了之后,有钱了以后,当官了之后,他是不是该干点什么呢?
要不然的话,岂不是跟项羽说得一样,锦衣夜行?
所以,当主角成长到一个阶段之后,我们就有必要给主角创造一些环境,一个挫折,或者一个对手,来让主角的升级所得的价值体现出来,而这时候成就感就出来了。
没有人自己家里藏着一亿会有成就感的,到商场买东西的时候才会有嘛。

 

问:什么是故事大纲?(编号0201)
楼心月:对小说故事情节的逻辑整理与概述。逻辑混乱的小说,就好比你去听某些领导讲话,明明听他说,我只讲三点,结果讲完五六点,还说,我再讲最后一点,你崩溃了。
故事大纲分:总纲、主线与支线大纲、章节大纲,对于网络小说来说,一般有分卷阅读,你可以再设置一个分卷大纲。把这些串、并联起来,就是个完整的故事大纲。
没有故事大纲就去写长篇小说,造成的后果往往是虎头蛇尾,前后矛盾,坑挖了很多,但补不上。与其想到哪写到哪,不如好好去写故事大纲,省去后面很多麻烦不说,下笔时更是胸有成竹。

 

问:如何写好故事大纲?(编号020101)
楼心月:
一本网络小说(百万字以上)的故事大纲也就是几万字而已,但就是这几万字,你需要付出的时间和精力比写几万字故事内容要多十倍,甚至几十倍,这不是危言耸听。想要做得更好,
就要比别人多做准备,多付出,如果你不愿意,那么就跳过这里吧。
首先故事大纲从何写起?我认为先从选小说题材开始。定位精确,你才更有的放矢,否则没有具体目标胡乱射击,只会浪费你的弹药(脑细胞)。

什么是小说题材:都市小说、言情小说、武侠小说,玄幻小说,魔幻小说,科幻小说、仙侠小说、修真小说、灵异小说、历史小说、军事小说、悬疑小说等等,这些就是小说题材。

比如你喜欢仙侠,想当个神仙,你应该去写仙侠小说;或者你从小就想当个科学家,你应该去写科幻小说;如果你泡妞从不失手,适合写都市小说,如果你是历史系毕业的,适合写历史小说……做自己感兴趣的事情,事半功倍,做自己擅长的事情,事半功倍。

每个人应该先选自己喜欢的题材或选自己擅长的题材,最后才去分析市场。

说到题材的市场,不用说,传统武侠小说已经冷了。就算你喜欢,擅长,抄冷饭你得量力而行。还有一类是太火的,就象谍战类题材,物极必反,大家都要快看吐了,一个东西走到了极点,接下来必将走向衰败。
好,那我从小想成做神仙的,我也看过很多道家的书,佛教的书,连圣经也没放过,我分析了一下仙侠现在有抬头趋势,正在小火,那么我就选仙侠题材的下手了。正确。

小说的题材,还有多重的定位。比如你可以写本(幽默+爱情)的都市小说,写一本(科幻+惊悚+悬疑)的玄幻小说,(战争+历史)的军事小说……如同味道丰富的菜肴,但每个做菜的人,都有他的拿手菜,比如擅长做川菜的,以麻辣为主,适合招待口味重,喜欢吃辣的客人。写小说也一样,没有幽默细胞,就不要去制造一大堆冷笑话,这样适得其反。

选择好题材,你才能构思小说主线。接下来你开始构思你的主线。
主线就是一本小说的中心事件,通过它来承载作者的中心思想(主题)。
比如《西游记》的主线是孙悟空、猪八戒、沙和尚保唐僧西天取经,历经九九八十一难,终于取得真经,修成正果。至于其中心思想,智者见智,仁者见仁。
有人问,小说是不是一定要有意义,要传达什么思想呢?
我认为不用拘泥于此,如果你的小说能提升读者的想象力,让读者精神方面得到充分的满足,就是一本很好的小说,你不一定非得告诉读者一个什么道理,这样反倒是画蛇添足。道理让读者自己去悟,你的小说就好比精神上的催化剂,可以启发读者去求道探索。

一条好的主线具备以下特点:让人感兴趣、新奇、引起精神上的共鸣。
每个人感兴趣的领域不同,有的人喜欢探险,有的人喜欢仙术法宝,有的人喜欢实现中的金钱美女,有的人喜欢统一世界……因此你的主题如果是谈情说爱的,无论你讲它有多凄美,多浪漫,多动人,大多数男性读者也会避走,你的读者群,多为女性。
说到新奇,主要有两点。一是多数人没见识过的主题,如当时《鬼吹灯》那样的盗墓题材。一个是大家见识过,你却能从不同的角度来写,推陈出新,比如有关时空穿梭的电影,小说,不知凡几,但是有些编剧或作者就能搞出新的花样,如电影《蝴蝶效应》和《时间机器》就截然不同(有空看看)。
这些新奇的灵感如何获得呢?拿大片2012来说,里面讲到玛雅人的预言,从没看过这方面内容的观众可能会觉得很新奇,但是楼某本人喜欢探索发现,几年前就看过玛雅的相关资料,所以就不觉得新奇了,不过对此还是有精神上的共鸣,因为世界末日的预言,能惊悚过玛雅预言的,很少。新奇的东西主要靠平时的积累,对新鲜未知事物的探索要感兴趣,有求道探索,打破沙锅问到底的精神,这样你会得到很多新奇的知识(建议多用百度)。
那如何引起精神上的共鸣呢?这就要看你的主题讲述什么。坐上时间机器,拿着机关枪,去古代秒杀几个人,只能是低俗的行为;如果穿梭时空,为的是揭开秦始皇焚书坑儒的秘密(如黄易的寻秦记,虚构出秦始皇为了掩盖项少龙的秘密而来了了场焚书坑儒),寻求有关他求长生不老药的真相(电影神话就是一个例子),就比杀人放火高级多了。
你的主线是什么,想好了吗?

小说的故事大纲,都是通过主线而拓展的。
主线并不是只准有一条的。你可以有两、三条并行的主线(但不宜过多),到小说的高潮或结尾处可以交汇。
很多小说写到最后不是功夫练成了,就是坏人搞定了,老婆到手了……
功夫练成为主角升级主线,坏人搞定为主角矛盾主线,老婆到手为主角爱情主线。
如何升级,如何搞定坏人,老婆怎么到手?这就是要展开的地方:
在什么机缘下,遇到什么人,学到什么绝学,吃了什么灵丹妙药,通过何种历练才练成了绝世神功,再拿着藏宝图,找到了绝世好剑,天下无敌;
因为主角家中有藏宝图,有人寻上门来索要,而其父不予,此人杀其父母,主角带着藏宝图侥幸逃脱,从此与那人结下血海深仇,之后学武复仇,在识破了仇人无数阴谋诡计,干掉了千百喽罗后,最终与仇人走上颠峰对决;
何时何地与她邂逅,一见钟情,二见倾心,第三次相见却产生了误解,从此两人形同陌路,主角痛不欲生,少年白头,随着时间推移,怨恨渐消,主角多次想向她解释,却又碍于颜面,羞于启齿,直到遭仇人重创,看到她为自己伤心欲绝的样子,主角终于说出:“我爱你”三个字……

围绕着主线展开,丰富主线的故事情节,则是小说的支线。
你可以为某条主线设定若干个支线情节,使其丰富多彩,以天龙八部为例。
段誉六脉神剑升级的主线情节包含以下支线:
①初学六脉神剑;②小试牛刀;③时灵时不灵;④六脉神剑终于练成,大显身手。

乔峰复仇的主线:
①得知自己是契丹人,父母死于带头大哥手中;②为报双亲之仇,寻找带头大哥;③找到“带头大哥”,却发现找错人了,因此失手杀死了自己的爱人阿珠;④真的“带头大哥”出现,竟是兄弟之父;⑤原来“带头大哥”也是被奸人利用,真正的凶手是慕容博,而自己的父亲却根本没有死,真是一波三折。

虚竹的爱情主线:
①持守戒律的小和尚,理应没有爱情;②鬼使神差的破了各大戒律;③情节需要困于冰窖,遇上“梦姑”,破了色戒,有了爱情;④寻找梦姑,相思之苦;⑤阴差阳错的参加比武招亲,当上了驸马;⑥原来公主居然是“梦姑”。

下面的逻辑表将帮助你更有逻辑的去编排整理出你的故事大纲。



解读:①首先我们可以看到,故事主线可以有1~n条。(当然n应该是个比较小的整数,否则读者会看傻的)
②可以看到故事主线1展开后,会出现为了丰富主线情节而设立的相关支线。
③对于故事情节来说人物、时间、地点三要素,缺一不可。
④当你查找出场人物的时候,你会很方便的找到与之相关的出场时间,地点。同理,查找时间和地点,亦然。
⑤相关章节的标注,让你能更方便的修改你的小说。

最后咱捋一捋,总结一下:先选择好小说题材,再构思主线情节,设计若干支线情节来丰富你的主线情节,根据逻辑表去整理你的故事大纲,把情节概述串、并联起来,故事大纲即成。



撒冷:
第一,我从不写大纲。
第二,我认为写大纲是好习惯,但是最好是写得简约一点,只是简单的主线描写清楚即可。写得太详细不是好事,这束缚你的创造力。写长篇通常都是需要很长时间的,一个人,每一天的状态都不同,要相信明天的自己,他随时都可能冒出一个好想法,不要用大纲束缚他。
第三,我不写大纲,但是我写人物设定的。我一般写三到四个人,主角,第一配角,女主角,终极反派。我会写他们的性格,身世,嗜好,擅长。有必要的时候,我会想象他们的模样,他们喜欢的颜色,他们的口头禅,他们的血型,他们喜欢看什么,喜欢读什么,有什么小癖好,总而言之,尽量想象他像一个活生生的人。真的把人想通了,情节其实就出来了,我始终认为,好的故事,是人物自己走出来的,作者只是跟随而已。

 

 

问:什么是人物设定?(编号0202)
楼心月:对小说出场人物(男女主角,各配角,当然主角也可以是一条

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